Arnold Schönberg an Universal-Edition, 21. Oktober 1928 Therese Muxeneder Projektleitung Gesamtherausgabe Katharina Bleier Gesamtherausgabe Edition Wissenschaftliche Mitarbeit Philipp Kehrer Edition Wissenschaftliche Mitarbeit Jannik Franz Edition Wissenschaftliche Mitarbeit Christopher Pollin Beratung Datenmodellierung Christoph Edtmayr Gestaltung Website Dietlind Pichler Übertragung Stenographie FWF Österreichischer Wissenschaftsfonds Arnold Schönberg Center Wien Wissenschaftszentrum Arnold Schönberg und die Wiener Schule an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) https://www.schoenberg-ue.at/letters/letter.1512 Arnold Schönberg: Briefwechsel mit den Verlagen Universal-Edition und Dreililien Therese Muxeneder Katharina Bleier Washington, D.C. The Library of Congress Music Division Arnold Schoenberg Collection Wien Arnold Schönberg Center ASCC 1512 ASGA B 6/2 ASGA B 6/3 ASGA B 8/2 Brand 1991 text-decoration: line-through; text-decoration-line: underline; text-decoration-skip-ink: none; ‐
ARNOLD SCHÖNBERG ROQUEBRUNE – CAP MARTIN PAVILLON SÉVIGNÉ FRANKREICH
21.X.1928
Herrn Direktor Herzka Universal Edition Wien

Lieber Herr Direktor, ich habe in der letzten Zeit den Text zu einem abendfüllenden Oratorium vollendet und beabsichtigt, ihn nach ein e igen Verbesserungen sofort zu komponieren; eine Arbeit, die im günstigsten Falle mehrere Monate und dann noch doppelt so lang für die Partitur erfordert hätte. Nun aber ist eine Wendung ein getreten: es sind mir einige Textbücher angeboten worden, von denen mich ein einaktiges Max Blonda, Von heute auf morgen. Oper in einem Akt op. 32 . so sehr interessiert, so dass ich Lust habe es zu machen. Die Komposition Skizzen (ASGA B 7/2, ohne Quellensiegel) sind auf den 21. Oktober 1928 datiert, die Erste Niederschrift als Particell (ASGA B 7/2, Quelle A) begann Schönberg am 25. Oktober 1928 . dieses Stückes, das den Vorteil hätte, sich auch textlich gut mit meinen beiden anderen Einaktern Erwartung op. 17; Die glückliche Hand op. 18. zu einem vollen Abend zu ver binden, würde vielleicht in 8–10 Wochen, die Partitur dann in ebensolanger Zeit (hier ist kein Chor) fertig sein können: mutma a sslich würde somit dieses innerhalb unserer Vertragszeit Der Vertrag vom 7. Juli 1924 liegt nicht vor, das Konzept, zwischen 12. Oktober 1922 und 7. Juli 1924 stellt vermutlich einen Entwurf dar. Die Abmachung garantierte Schönberg u. a. einen monatlichen Vorschuss von 500 Reichsmark (bzw. zunächst Schweizer Franken), rückwirkend vom 1. Jänner 1924 bis zum 31. Dezember 1928 .. fallende begonnene Werk ausserhalb derselben fertig werden. Und nun habe ich schon vor ein e iger Zeit bemerkt, dass hier ein Problem liegt, das wir bei Abschluss unse res Vertrages nicht bedacht haben. Nämlich: wenn ich auch absolut der Meinung bin, dass das Datum der Fertigstellung das alleinig massgebende ist, so wäre mir ein hässlicher Streit an sich ziemlich unangenehm , . Hier aber, bei diesem Bühnenwerk schiene er mir vermeidbar, da ich aufrichtig gestanden selbst ein gewisses Interesse daran (kein le benswichtiges zwar), das Werk im selben Verlag zu haben, wie die beiden anderen Opern.

Ich habe Ihnen damit gesagt, dass ich also bereit wäre, even tuell ausserhalb unseres eben ablaufenden Vertrages in irgendeiner noch zu findenden Form, auch dieses Werk noch der UE zu überlassen. Nur muss ich gleich von vornherein einige Einschränkungen machen: I Ich sehe ein, dass Ihnen daran liegen wird, das starkbelastete Konto „Neue Werke“ mittelst dieses Werkes eventuell einwenig zu senken; aber ich muss gleich von vornherein erklären, dass ich es nicht akzeptieren könnte, wenn dieses Werk mehr als einen noch zu vereinbarenden Teil der Gesammtlast sollte innerhalb einer gewissen Frist müssen tilgen helfen; II. Es müsste ausdrücklich festgestellt werden, dass mit 31. Dezember 1928 meine Verpflichtung zur Lieferung von Werken er lischt und die UE keine Ansprüche erhebt auf Werke, die zu dieser Zeit nicht fertig waren.

Ich will aber gleich bei dieser Gelegenheit unter mei nem Ehrenwort erklären, dass es solche Werke voraussicht lich nicht geben wird, mit Ausnahme eben dieser Oper, de retwegen ich ja eben dieses Problem aufrolle. Und mein einziger Grund ist der, dass ich spätere Streitigkeiten vermeiden will. Deshalb würde ich wahrscheinlich, falls Sie mir nicht einen sofort akzeptierbaren Vorschlag machen können (ich brenne darauf zu arbeiten; gar nicht aber auf eine lange Korrespondenz), lieber darauf einst weilen verzichten müssen das Stück zu komponieren. Wenn Sie es wünschen, kann ich Ihnen ein Exemplar des Buches zusenden lassen. Doch bitte ich Sie um beschleu nigte Erledigung, da ich gerne arbeiten möchte.

Wenn Sie mich fragen würden, in welcher Art Ihr Vorschlag denn ungefähr sein könnte, so möchte ich sagen: etwa eine Variation des zwischen uns bestehenden eben ablaufenden Vertrages. Aber: wie? das müssen Sie eben finden.

Schreiben Sie bitte noch weiter hieher. Ich weiss noch immer nicht, wann wir hier weggehen werden.

He i u te habe ich Ihnen telegrafiert: die UE hat meine sämtlichen letzten Briefe und Sendungen unerwidert gelassen. 1. Was ist mit der Photographie der Variationen-Partitur? 2. Hat sie Furtwängler schon? 3. Warum retour niert man mir die Partitur nicht? Die autographe Partiturreinschrift (ASGA B 13, Quelle C) und die Negativkopie der Partiturreinschrift (ASGA B 13, Quelle Ca) befanden sich zwecks Herstellung des Orchestermaterials für die Uraufführung bei Felix Greissle bzw. den von ihm unterwiesenen Kopisten; eine (Positiv-)Photokopie der Partiturreinschrift (ASGA B 13, Quelle Cb) in der Stecherei, eine weitere, nicht erhaltene bei Wilhelm Furtwängler (Felix Greissle an Arnold Schönberg, Oktober 1928; ASCC 11659). – 4. Haben Sie die Stichanweisungen erhalten? Und die Vorbemerkungen? Bei den der Ersten Niederschrift (ASGA B 13, Quelle B) beiliegenden Entwürfen handelt es sich vermutlich um bei Schönberg verbliebene Kopien der an die UE gesendeten Schriftstücke; vgl. Arnold Schönberg an Universal-Edition, 5. Dezember 1928 . 5. Haben Sie die Bach Instrumentierungen Partiturautograph (ASGA B 25/26, Quelle B). erhalten? 6. Meinen diesbezüglichen Brief? 7. Haben Sie die dort erbetenen Zahlungen geleistet? 8. Warum schreibt mir Herr Stein nicht und warum nach Berlin???? Universal-Edition an Arnold Schönberg, 12. Oktober 1928 .

Bitte all das und was ich eventuell sonst noch gefragt habe zu beantworten. Ich hoffe, soweit stehe ich der UE doch noch dafür? Trotz dieser alten Sache mit dieser neuen Sachlichkeit! Die ich (wie K. Kraus sagen würde) schon gekannt habe, als sie noch ganz alt war Anspielung auf die Formulierung: „In dieser großen Zeit[,] die ich noch gekannt habe, wie sie so klein war“ (Die Fackel 1914; Exemplar aus dem Schönberg-Nachlass; BOOK F9). .

Viele herzliche Grüsse: Was machen Sie übrigens? Sie schreiben niemals etwas von sich, obwohl ich mich danach x-male schon vergeblich erkundigt habe. Ihr (ich bin wirklich ein zerstreuter Professor!)