Arnold Schönberg an Universal-Edition, 25. Dezember 1928

Arnold Schönberg Roquebrune Cap Martin Pavillon Sévigné Frankreich

25.XII.1928 Lieber Herr Direktor Herzka,

unsere Absicht Universal-Edition an Arnold Schönberg, 19. November 1928 . , in Berlin über meine geplante Oper zu sprechen, hat sich nicht verwirklicht. Ich hatte gehofft, mein Drama fertigzustellen und bin zu diesem Zweck hiergeblieben, habe die Berliner Variationen- Aufführung ; . deshalb versäumt und die Dresde ner Suite- Aufführung nicht dirigiert

Die Aufführung wurde von Hermann Kutzschbach geleitet, da Schönberg sein Dirigat absagte. Als Gründe führte er seinen abgelaufenen Pass und Zeitknappheit an, wobei insbesondere letztere – bedingt durch intensive Arbeit an Von heute auf morgen op. 32 – entscheidend gewesen sein dürfte (Arnold Schönberg an Paul Aron, 3. Dezember 1928; ASCC 1611).

. Leider aber kann ich das doch nicht hier, wo mir einiges Material fehlt fertig machen, obwohl ja nur mehr ganz wenig daran zu tun war und eine Woche fester Arbeit für den Rest genügte.

Ich will Ihnen aufrichtig sagen, warum ich mich sosehr bemüht habe, ein Werk noch vor meiner Berliner Arbeitszeit zu vollenden: Unser Vertrag Der Vertrag vom 7. Juli 1924 liegt nicht vor, das Konzept, zwischen 12. Oktober 1922 und 7. Juli 1924 stellt vermutlich einen Entwurf dar. Die Abmachung garantierte Schönberg u. a. einen monatlichen Vorschuss von 500 Reichsmark (bzw. zunächst Schweizer Franken), rückwirkend vom 1. Jänner 1924 bis zum 31. Dezember 1928 .. läuft am 31.XII. ab und ich habe nun begreif licher Weise kein Werk fertig, um die entfallende Monatsrate von 500. Mark durch Verkauf an einen Verleger zu ersetzen. Ich habe nun vor ca drei Wochen die Arbeit an meinem Drama einstweilen eingestellt und mit der Komposition dieser ein aktigen Oper begonnen, von der ich Ihnen letzthin geschrie ben habe und deren Textbuch nun wesentlich verbessert ist. Leider aber komme ich auch mit dieser Arbeit nicht so rasch vorwärts, als ich gehofft hatte. Kompositionen mit zwölf Tö nen müssen ja nicht bloss dem Pöblikum gefallen, sondern sogar den Eingeweihten (oder, wie Sie richtig bemerken: den Auserwählten). Dazu kommt, dass sich hier neue Probleme die ser Kunst zeigen, für welche ich noch keine Erfahrungen sam meln meln konnte: es heisst, Recitative zu schreiben und, die grösste Schwierigkeit: Ensembles.

Immerhin kann ich, auch wenn ich nicht so rasch vorwärts komme, wie zb bei der Erwartung oder dem Pie e r rot oder dem 3. Streich quartett, vielleicht Ende Jänner fertig werden.

Ich habe nun den Eindruck, dass Sie seit der Berliner Auf führung meiner Orchestervariationen das Zutrauen zu meiner Sache verloren haben. Ich kann das sehr gut begreifen, würde Ihnen keinen Vorwurf daraus machen können und möchte nicht, dass Sie sich bei Ihren Entschliessungen durch andere Rück sichten leiten lassen, als (ich kann mich nicht enthalten, hier ohne böse Nebenabsicht, einen Witz anzubringen, den ich sehr gut finde) durch die Erwägung, dass bei dem gegenwärtigen Zinsfuss nur Gemeinschaftskunst In einer Randglosse zu Kurt Weills Zeitungsartikel Der Musiker Weill (ASSV 5.3.1.76.) schreibt Schönberg diesen Witz einem „Verleger“ zu, womöglich war es also Emil Hertzka selbst, der ihm dieses Stichwort lieferte. Schönberg greift den für ihn problematischen Begriff in dieser Zeit mehrfach auf; vgl. Gemeinschaftskunst (ASSV 5.3.2.12.) und Technische Probleme und Gemeinschaftskunst (ASSV 5.3.1.79.). einige Aussicht auf Rentabi lität hat.

Meine Gründe kennen Sie nun. Und jetzt möchte ich Sie bitten, mir umgehe h nd zu sagen, ob Sie dieses Werk erwerben wollen. Nur muss ich gleich sagen, dass ein Vertrag, wie wir ihn bis jetzt hatten, für mich nicht mehr in Betracht käme, da es meine feste Ueberzeugung ist, dass es für den Autor günstiger ist, das Verlagsrecht gänzlich zu verkaufen Bisher war Schönberg mit Tantiemen an den Einkünften aus seinen Werken beteiligt worden. . Deshalb bin auch ich nunmehr entschlossen, das Beispiel Richard Strauss zu befol gen, der in Geschäftsfragen vorbildlich ist.

Selbstverständlich würde ich bei gleichen Bedingungen un bedingt die UE vorziehen, schon deshalb, weil ich bei jedem andern Verlag in Gefahr bin andere Werke schleppen zu müssen, während die UE gewiss meine beiden früheren Bühnenwerke Erwartung op. 17; Die glückliche Hand op. 18.. dazu geben würde. Aber ich bitte sich durch keine diesbezügliche Rücksichtnahme gebunden zu erachten, denn ich tue das auch nicht nicht.

Ich möchte auch wieder einmal einen grösseren Betrag auf einmal in die Hand bekommen, was ich ja bei der UE nie er lebt habe.

Ich wäre Ihnen für eine rasche Antwort sehr dankbar, da ich im Ablehnungsfalle gerne gleich andere Beziehungen an knüpfen möchte Wenige Tage später wandte sich Schönberg mit der Bitte an Josef Rufer, in seinem Namen einen Verlag für Von heute auf morgen op. 32 zu suchen, und schlug ihm zunächst B. Schott's Söhne und Fürstner vor; er selbst wollte für einen Monat die Verhandlungen ruhen lassen, nannte aber seine Preisvorstellung: „Ich denke, dass ich doch mehr bekommen müsste, als Korngold, der für alle Wunder der Heliane RM 50.000 bekommen hat“ (Arnold Schönberg an Josef Rufer, 28. Dezember 1928; ASCC 1632). . Ich bin ja nicht gerade in momentaner Geld verlegenheit, möchte aber nicht solange warten.

Inzwischen verbleibe ich mit den besten Weinachts- und Neu jahrswünschen, herzlichst, Ihr Arnold Schönberg