Verlag Dreililien an Arnold Schönberg, zwischen 10. Februar 1923 und 27. Juni 1924 [erschlossen].

Ein zeitlich naher Bezug zu Schönbergs Bemerkung konnte nicht eruiert werden. Eine Rezension von Julius Korngold, in der er indirekt und direkt Schönberg zitiert, erschien bereits im Jänner 1910: „Auch dieser hat nämlich in einem Vorwort, das dem Programm vorangestellt war, sein Einst und Jetzt geschieden und gegen das erstere entschieden. Erst jetzt sei es ihm gelungen, einem Ausdrucks- und Formideal nahezukommen, das ihm seit Jahren vorschwebte. Er sei sich bewußt, alle Schranken einer vergangenen Aesthetik durchbrochen zu haben, strebe einem ihm als sicher erscheinenden Ziele zu, ahne, daß selbst solche, die ihm bisher geglaubt haben, die Notwendigkeit dieser Entwicklung nicht werden einsehen wollen. Durch die Aufführung der älteren Arbeiten wollte er bloß darauf hinweisen, ‚daß nicht Mangel an Erfindung oder an technischem Können oder an Wissen um die anderen Forderungen jener landläufigen Aesthetik ihn in diese Richtung drängten, sondern, daß er einem inneren Zwange folge, der stärker sei als Erziehung; daß er jener Bildung gehorche, die als seine natürliche mächtiger sei, als seine künstlerische Vorbildung‘. Kurz, ein richtiges Neuerermanifest mit den Obertönen stolzen Trotzes und uneingestandenen Leidens.“ (Korngold 1910 zu 14. Jänner 1910, Wien, Ehrbar-Saal, Verein für Kunst und Kultur, Neue Kompositionen von Arnold Schönberg ).

„Bei dieser Gelegenheit sah er [Schönberg] Gustav Mahler vor seiner Abreise nach Amerika zum letzenmal und teilte ihm mit, daß er ihm die ‚Harmonielehre‘ widmen wolle. Mahler freute sich sehr darüber.“ (Wellesz 1921, S. 38)

Verlag Dreililien an Arnold Schönberg, zwischen 10. Februar 1923 und 27. Juni 1924 [erschlossen].

Ein zeitlich naher Bezug zu Schönbergs Bemerkung konnte nicht eruiert werden. Eine Rezension von Julius Korngold, in der er indirekt und direkt Schönberg zitiert, erschien bereits im Jänner 1910: „Auch dieser hat nämlich in einem Vorwort, das dem Programm vorangestellt war, sein Einst und Jetzt geschieden und gegen das erstere entschieden. Erst jetzt sei es ihm gelungen, einem Ausdrucks- und Formideal nahezukommen, das ihm seit Jahren vorschwebte. Er sei sich bewußt, alle Schranken einer vergangenen Aesthetik durchbrochen zu haben, strebe einem ihm als sicher erscheinenden Ziele zu, ahne, daß selbst solche, die ihm bisher geglaubt haben, die Notwendigkeit dieser Entwicklung nicht werden einsehen wollen. Durch die Aufführung der älteren Arbeiten wollte er bloß darauf hinweisen, ‚daß nicht Mangel an Erfindung oder an technischem Können oder an Wissen um die anderen Forderungen jener landläufigen Aesthetik ihn in diese Richtung drängten, sondern, daß er einem inneren Zwange folge, der stärker sei als Erziehung; daß er jener Bildung gehorche, die als seine natürliche mächtiger sei, als seine künstlerische Vorbildung‘. Kurz, ein richtiges Neuerermanifest mit den Obertönen stolzen Trotzes und uneingestandenen Leidens.“ (Korngold 1910 zu 14. Jänner 1910, Wien, Ehrbar-Saal, Verein für Kunst und Kultur, Neue Kompositionen von Arnold Schönberg ).

„Bei dieser Gelegenheit sah er [Schönberg] Gustav Mahler vor seiner Abreise nach Amerika zum letzenmal und teilte ihm mit, daß er ihm die ‚Harmonielehre‘ widmen wolle. Mahler freute sich sehr darüber.“ (Wellesz 1921, S. 38)