Ihr liebes Schreiben vom 16. d. M. ist bis auf die Harmonielehre-Angelegenheit durch meinen vorhergehenden Brief grösstenteils erledigt. Einzelnes, das nicht beantwortet wurde, kann ich heute dahin erledigen, dass die Londoner Aufführung der „Gurrelieder“ mit Wood leider nicht zustande kommt. Auf meine Anfrage in London, haben mir Breitkopf & Härtel’s die mitfolgend kopierte lakonische Antwort Wood’s übermittelt. Die Gründe dieser höchst bedauerlichen Tatsache sind mir unbekannt. Vielleicht können Sie diesbezüglich etwas Näheres erfahren? Mit Amsterdam stehe ich in Unterhandlungen; hoffentlich führen diese zu einem Resultat¹.

Was nun Ihr Schreiben vom 21. d. M. betrifft, so bestätige ich vor allem den Empfang der „Gurrelieder“-Partitur². Die Monodram- Partitur³ ist eben eingetroffen.

Ihr dringender Wunsch, dass die Gurrelieder-Partitur unbedingt gestochen werde, ist mir ja verständlich, aber die drei Gründe, die Sie anführen, sind nicht „stich“haltig, denn

1.) wird die Möglichkeit der Verbreitung der Gurrelieder dadurch, dass die Partitur gestochen wird und nicht autographiert, absolut nicht eingeschränkt. Gerade das Gegenteil könnte zutreffen u. z. dass ich, falls ich die Partitur stechen lasse, die Partitur und die Materiale im allgemeinen viel teurer halten müsste, als bei der autographischen Herstellung,

2.) wäre Ihr Erträgnis kein geringeres, denn jede Aufführung, die überhaupt erzielbar wäre, würde ebenso durch die gestochene als auch durch die autographierte Partitur erzielt werden können, 3.) würde es Ihrem Ansehen gewiss nicht schaden, wenn keine gestochene grosse und eine zweite kleine Partitur erscheinen würde, denn abgesehen davon, dass Ihr Ansehen von derartigen Kleinigkeiten nicht abhängt, hat es noch nie dem Ansehen eines Werkes geschadet, wenn es in der ersten Auflage nur als Autographie erschienen ist. Dies trifft auf Bühnenwerke ebenso zu, wie auf grosse Chorwerke, wie Gurrelieder etc. Auch Schreker’s „Ferner Klang“ ist, wie Sie sich ja selbst überzeugen konnten, nicht gestochen, sondern nur autographiert und macht seinen Weg ohne dass irgend ein Ansehen darunter leiden würde. Auch Wagners Opern etc sind ursprünglich nur autografisch erschienen. Nachdem eine Studien-Partitur zu einem erschwinglichen Preis seit der Uraufführung vorhanden ist und auch vielfach verkauft wurde, kann deswegen, weil nicht auch noch eine gestochene Studien-Partitur vorliegt, von einer Schädigung Ihrerseits gewiss nicht gesprochen werden.

Da die Londoner Aufführung nun ins Wasser fiel, die Amsterdamer-Aufführung⁴ noch nicht fix ist, ebensowenig die Prager⁵ und die Berliner⁶, oder die Leipziger Wiederholung⁷, so bleibt eigentlich für das nächste Jahr als einzige sichere Aufführung⁸ die Münchner. Nachdem aber zwei komplette Aufführungs-Materiale vorliegen, die nur sorgfältig in Ordnung gebracht werden müssen, so muss ich mit einer Entscheidung in der Material-Herstellungs-Angelegenheit noch zuwarten, weil all die Gründe, die ich Ihnen in meinem letzten Schreiben darlegte, bestehen und Sie können von mir nicht verlangen, dass ich mich bei meinen Entschliessungen nur ausschliesslich und allein von dem einzigen Gedanken leiten lasse, ob dieselben Ihre Interessen fördern, ohne Rücksicht auf die Interessen unseres Verlages resp. unserer Gesellschaft. Dass Sie und Ihr Schaffen von mir in jedem Fall ohnedies jedem anderen vorgezogen werden, müssen Sie doch schon selbst bemerkt haben. Von den Vorwürfen, die ich mir deswegen hier schon von allen Seiten zugezogen habe, will ich gar nicht sprechen.