Wir bedauern sehr, auf unser Telegramm in Angelegenheit Ihres Sohnes bisher keine Antwort bekommen zu haben. Wir haben uns inzwischen grosse Mühe gegeben, um ihm zu einer Verlängerung seines Aufenthaltes in Paris zu verhelfen und warten nur auf Ihre Nachricht, um weitere Schritte durchzuführen.

Zurückkommend auf ihren Brief vom 28. Oktober teilen wir Ihnen folgendes mit:

1.) A. K. M.: Das Verrechnungssystem bei der A. K. M. ist nur auf Programmen aufgebaut und es bekommt jeder Komponist für Aufführungen eines Werkes im gleichen Rahmen und in gleicher Dauer die gleichen Aufführungsanteile. Eine Einschätzung findet nicht statt und daher kann die A. K. M. weder ein anderes Mitglied höher einschätzen als Sie, noch ist sie in der Lage, Ihnen eine Mindestsumme zu garantieren. Die A. K. M. würde Ihnen nach dem gleichen System verrechnen, wie den anderen Komponisten, und würde sich selbstverständlich soweit es überhaupt technisch möglich ist, bemühen, alle Aufführungen zu erfassen. Bei der tschechoslowakischen und englischen Gesellschaft sind die Verhältnisse ähnlich und wir glauben kaum, dass irgend eine Gesellschaft Ihnen eine Mindestsumme für irgend ein Jahr oder gar für die Dauer des Verwaltungsvertrags garantieren wird. Bei der amerikanischen Gesellschaft ist die Sachlage ganz anders, denn bei der Ascap wird in einer noch viel ungenaueren Weise geschätzt, als dies bei der GEMA bezw. jetzt bei der STAGMA der Fall ist, und soviel uns bekannt, werden die ernsten Komponisten sehr ungünstig behandelt. Die Ascap hat übrigens wiederholt erklärt, dass sie sich für das Inkasso von Aufführungsgebühren ernster Musik gar nicht interessiert und daher haben viele Verleger, die ernste sinfonische Musik vertreiben, das Inkasso der Aufführungsgebühren bei Orchesteraufführungen selbst übernommen. So werden auch wir durch die Associated Music Publishers Inc., New York, vertreten, die bei Orchester- und Radioaufführungen die Aufführungsgebühren einkassiert. Hingegen wird in ganz Amerika für Kammermusikaufführungen (öffentliche Klavier-, Violin-, Lieder-, Quartett-Konzerte etc.) überhaupt nicht einkassiert, weil diese Gruppe von Aufführungen leider in Amerika noch nicht organisiert ist. Wir bitten Sie daher nach diesen Aufführungen um Mitteilung, ob Sie der A. K. M. unter den gleichen Bedingungen beitreten wollen, wie die übrigen ernsten Komponisten, und wir würden Ihnen für diesen Fall die notwendigen Anmeldeformulare zusenden.

2.) „Gurrelieder“, „Verklärte Nacht“, „Kammersinfonie“: Ihre Mitteilung, dass die „Gurrelieder“ nicht Copyright sind, ist nicht richtig, denn es ist der Klavierauszug gleich nach Erscheinen im Jahre 1913 zum Copyright eingetragen worden und das Werk daher vollkommen geschützt, selbst wenn die Partitur nicht separat zum Copyright angemeldet wurde.

Was „Die Verklärte Nacht“ angelangt, so ist dieses Werk in der Originalfassung beim Dreililien-Verlag erschienen und nicht beim Copyright-Register¹ eingetragen, worauf wir keine Ingerenz hatten. Die Orchesterfassung, die von der Originalfassung nur geringfügig abweicht, ist im Jahre 1917 erschienen und konnte während der Kriegszeit nicht eingetragen werden. Aber selbst wenn eine Eintragung möglich gewesen wäre, würde ein Nachdruckverleger in U.S.A. in der Lage sein, die Originalfassung herauszugeben und selbst eine Kontrabass-Stimme von irgend einem Bearbeiter dazu arrangieren lassen.

Die Kammersinfonie ist, wie wir konstatieren, leider im Jahre 1913 nicht zum Copyright eingetragen worden, was wir ausserordentlich bedauern, aber wofür wir die Gründe heute nach 21 Jahren nicht mehr feststellen können. Das Werk ist jedoch nicht nachgedruckt worden und es ist überhaupt kaum anzunehmen, dass ein Nachdruck erfolgen wird. Wir bedauern dies ausserordentlich, müssen aber feststellen, dass eine Schädigung Ihrer Interessen nicht erfolgt ist und selbst wenn ein Nachdruck von irgend jemandem vorgenommen würde, würde der Schaden, den Sie durch Entgang von Tantiemen erleiden würden, kein nennenswerter sein.

Wir stellen dies alles fest, da Sie einen neuen Vorschlag „unter Vorbehalt aller sich aus Ihrer Schuld entstandenen Ansprüche“ machen. Wir möchten Sie, verehrter Herr Schönberg, sehr bitten, keine Schadensersatzansprüche zu stellen, denn abgesehen davon, dass die Angelegenheit der „Gurrelieder“ in Ordnung ist, dass wir auf ein Copyright der „Verklärten Nacht“ keine Ingerenz hatten und dass die Kammersinfonie nicht nachgedruckt wurde, so mussten Sie doch aus den ganzen Verhandlungen, die zum Abschluss unseres Vertrages vom 11. September 1932 geführt haben und der von Ihnen selbst als eine Abmachung „zum ewigen Frieden“ bezeichnet wird, ersehen, dass wir alles getan haben und auch weiterhin tun wollen (wobei wir auch erhebliche materielle Opfer nicht gescheut haben), um Ihre Wünsche in jeder Weise zu befriedigen.

Wir sind natürlich sehr dafür, dass Sie Neufassungen Ihrer älteren Werke, die praktisch leichter aufführbar sind, schreiben, aber wir könnten hiefür irgend eine Entschädigung für eine Arbeit Ihrerseits nicht bezahlen, sondern die Neufassungen nur in derselben Weise tantiemisieren, wie es für die jetzt bestehenden Fassungen in unseren Verträgen vorgesehen ist. Sie wissen selbst sehr gut, mit welchen grossen Schwierigkeiten heute jeder ernste Musikverlag durch den Ausfall Deutschlands und durch die Wirtschaftslage in Deutschland und der ganzen Welt zu kämpfen hat und nur wenn wir dieser Wirtschaftslage und dem Rückgang der Kaufkraft des Publikums in jeder Weise Rechnung tragen, dann können wir, wie wir es bisher getan haben und auch weiter durchzuführen hoffen, im Interesse der zeitgenössischen Musik unsere Tätigkeit fortsetzen. Irgendwelche Spezialauslagen oder Honorare sind wir aber zu tragen leider nicht in der Lage. Wir würden uns sehr freuen, wenn Sie sich nichtsdestoweniger dazu entschliessen würden, die von Ihnen vorgeschlagenen Neufassungen fertigzustellen und wenn wir Ihre Manuskripte bezw. die Lichtpausen auf Transparentpapier erhalten, wollen wir uns darüber schlüssig werden, ob wir Neuherausgaben allein oder mit einem amerikanischen Verleger machen wollen.